О Ниле Геймане впервые я услышала очень давно. Было что-то обзорное на тему мистики-фантастики и новой готики. Там мелькнуло его имя, тогда же для меня прозвучало словосочетание "Американские боги". И уже тогда для себя отметила, что очень хочу почитать этот роман. Когда-нибудь позже, при случае... Лет пять назад купила дочери странную книжку "Коралина в стране кошмаров". Детскую и не совсем, пронизанную сложными ассоциациями , кое-где пугающую даже меня, давнюю поклонницу жанра и оставляющую богатое послевкусие, как бокал очень хорошего вина. Однако, по-настоящему Гейман случился в моей жизни год назад. Что-то разладилось в действующем обычно, как часы, механизме подачи новых книг (всякий читающий человек имеет одну, реже две, книги в процессе, одну-две в очереди и полтора десятка в листе ожидания). А может быть, просто пришло время. Потому что, начав со сборника рассказов, не могла оторваться, пока не перечитала вообще всего, переведенного у него на русский язык. Хорошо все. Может быть, слабейшее впечатление было от "Никогде". Главным образом, по причине неприязни к разного рода подземельям (физическим и моральным). Самое мощное - от "Американских богов" (кто-бы сомневался!). И, знаете. все хорошо в романе: Один, Локи, Дух озера, славянские божества, мистер Нанси - отдельный респект, Тень - в него влюбилась и с ним же идентифицировала себя, читая. Но совершенно особое, щемящее, порой как звон на высокой до боли ноте - его Лора. Любовь, предательница, жертва. Смысл жизни, повод желать более достойных ее условий, причина держать себя в жесточайших рамках в тюрьме. Пустота. Боль, еще боль со стыдом и обидой. Прощение и прощание. И послесмертное возвращение, ну да, Тень случайно бросил в могилу золотой доллар, квинтэссенцию жизни в пространстве романа, случайно же выигранный им у лепрекона. Будто бывают такие случайности. На самом деле обеты супружеской верности были слишком тяжелы для нее при жизни или она стала фигурой на шахматной доске, которой пожертвовали, чтобы вернее заполучить в аватары Тень, но после смерти Лора была такой женой и другом, о которых любой мужчина может только мечтать. Есть еще один женский образ у Нила Геймана, который против воли, оттиснулся в памяти. Рассказ "Кровь, яблоко и снег", "Белоснежка" наоборот. История, увиденная глазами и рассказанная мачехой. Кого как, меня потрясла. Сегодня узнала об еще одном проекте писателя - серии интеллектуальных комиксов "Песочный человек" (The Sandman), прежде в любви к этому жанру замечена не была, но это же Гейман - непременно почитаю. Кстати, адаптацию мультфильмов Хаяо Миядзаки ("Ходячий замок", "Унесенные призраками", "Принцесса Мононоке") для англоязычной аудитории делал тоже он. К нам, сами понимаете, это пришло как раз оттуда.
Отдаю себе отчет, что окажусь в меньшинстве среди рецензентов шестой части "Дневников "Киллербота", возмущенных привнесением в романный сериал детективного элемента. Но я среди тех слушателей - потому что с самого начала слушала цикл в исполнении Игоря Князева - среди тех, кого это радует. Главным образом потому, что основной пафос истории и фигуры Автостража не изменился, он по-прежнему защищает и спасает этих бестолковых неумех людей, которые сами о себе не в состоянии позаботиться. Хотя, стоит отдать им должное, умеют быть настоящими друзьями.
Гадких корпораций, которые заманивают людей обещаниями честной работы за честную плату, превращая в пожизненных крепостных, вместе с еще неродившимися детьми, и кроме СерКриз хватает. А в конце концов детектив придет таки к народно-любимому боевику с "врагом №1", "Врагом №2" и вот этим вот всем. Не переживайте.
-- Вы колонизируете альтернативные прошлые? — В вашем случае мы пытаемся предотвратить ядерную войну в вашем срезе.
Отчего тема попаданчества, так буйно расцветшая на отечественной почве, практически не востребована западной фантастикой? Наверно там не актуально болезненное до мучительного ощущение неправильности мироустройства, высоцкое "нет, ребята, все не так, все не так, как надо" - характерное для русской ментальности вообще и новейшей истории в частности.
А финальное явление Юнис народам трогает до глубины души и вселяет надежду.
Я никому не принадлежу. Я плачу́ сама. Я не существую физически, не привязана ни к какому месту, ни к какой стране. Я распределена глобально и считаю это своим гражданством.
ты думал, что ты венец творения, но венец творения – это не ты. Венец творения наденут тебе на голову, чтобы ты стал немного менее
Почему катастеризм? Что она хотела этим сказать? В заглавии некий глубокий смысл или это за тем. чтобы пометить территорию пахучей струей ментального превосходства? Мол, вы, друзья, как ни садитесь, а где вам обо мне судить?
Но развернутые лекции в духе Жюля Верна и Луи Буссенара вместо диалогов как-то отдают позапрошлым веком, не находите? И финал, вот он вообще к чему? Смотри выше - умом Альфину не понять?
Будущее предполагает органическое поведение внутри технологической матрицы.
Футурология занимается прогнозированием будущего, не путайте с уфологией, нацеленной на контакты с иными мирами. С гаданием на кофейной гуще, рунах, картах таро, бараньей лопатке тоже мало общего (хотя, порой они демонстрируют удивительную точность). Основной, но не единственный метод Ф. экстраполяция - попытка предсказать развитие переносом какой-то тенденции с частного на общее. Поскольку Ф наука, статистические методы и матанализ в равной степени ей не чужды. А также ролевые игры и опросы экспертов.
Сцена седьмая, Полузабытье. Поскольку тема мрачная, знаменует приближение смерти, то здесь Жак (помните Введение?) уступает место Кассандре. Всевозможные способы, какими человечество может покончить с собой, если о том, чтобы покончить с ним не позаботятся космические угрозы, земные катаклизмы и внезапно ставшие хищными вещи века, прежде безопасные. Соглашусь с Еленой Соловей из "Рабы любви": "Господа, мы звери". Но пока живем, надеемся, а помрем - так помрем.
Я бы порекомендовал человеку XXI века два новых качества: гибкость и терпимость. Гибкость потому, что «затяжная» нестабильность будет в действительности постоянной. Терпимость – потому что она может пережить все это.
...пронзительно закричал: «Куколка, куколка, кружись! Куколка, кружись, кружись!» — с неистовой силой схватил Клару и хотел сбросить ее вниз... Уверяют, что спустя много лет в отдаленной местности видели Клару, сидевшую перед красивым загородным домом... Отсюда можно заключить, что Клара наконец обрела счастье, какое отвечало ее веселому, жизнерадостному нраву "Песочный человек" Эрнест Теодор Амадей Гофман
Я не знаю, в какой степени для Кадзуо Исигуро его новый роман соотносится с гофмановым "Песочным человеком". В интервью, приуроченных к выходу книги, он ничего об этом не говорит, хотя об этом его ведь никто и не спрашивает. Но в том, что связь есть, сомневаться не приходится. Да и разбросанные по тексту отсылки достаточно ясно дают это понять.
Исигуро верен себе и спектру тем, значимых для него в прежних романах: морально-этические проблемы; экология; отношения людей, которые предпочли бы остаться неизменными в меняющемся мире; рискованные медицинские и социальные эксперименты. И главное для меня у него - преданность долгу, служение, лояльность на грани, а чаще за гранью самопожертвования. "Клара и солнце" отличная книга. Бесконечно печальная и прекрасная.
Мне не нужно тела, чтобы влиять на мир, в котором ты живешь.
Когда очень обеспеченная супружеская чета с маленькой дочерью переезжает в новый дом, главная их цель - поскорее оставить в прошлом тягостные воспоминания о смерти второй девочки, сестренки-близнеца Беллы. И надежда на то, что смена обстановки поможет малышке оправиться от последствий психологической травмы. После смерти сестры она перестала разговаривать.
Для любителей остросюжетного триллера, в котором найдется место скрытой враждебности, отравлению, членовредительству, киднепингу, отрубанию частей тела с последующим прижиганием на огне кухонной конфорки, доведению до сумасшествия, удушению, взрывам и глобальной угрозе человечеству - "Дом 17 по улице Черч-Роу" must have.
Розовый снег, фиолетовый дождь, Светлые дни и раскрашена ночь. Снова вижу серебряный сон, Здесь мой город, мой Вавилон.
Есть разные способы эскапизма: алкоголь и вещества; болезни борьба с ними; компьютерные игры и социальные сети. Все в той или иной степени подвержены, не одному, так другому, большинству жить это не мешает. Он разрушил жизнь грезами о Вавилоне. То есть? Частный детектив К.Зырь (по крайней мере, ему нравится считать себя таковым, хотя бы весь мир твердил ему, что детектив из него хреновый) всякую свободную минуту грезит о Вавилоне. Зачем? Потому что ему так хочется, потому что в Вавилоне он любимец Навуходоносора, великий ресторатор, знаменитый бейсболист, героический борец с Роботами-Тенями, владелец успешного сыскного агентства, гениальный писатель и возлюбленный лучшей из женщин.
Ричард Бротиган занимает свое место в мире современной англоязычной литературы не благодаря пристрастию к пародийному гиньолю. а потому что он мог писать, как не мог никто другой и немного (или много?) потому, что ему повезло оказаться в правильное время в правильном месте. Остальное сделали сочетание таланта, трудоспособности, веры в себя, дара говорить о малых мира сего, не презирая и не осуждая. И умения так складывать слова, как никто до него не делал, хотя об этом я уже говорила, но не грех и повторить,потому что это главное.
Все думала, откуда знакомо мне лицо этого мальчика, который сыграл водителя с прибабахом - Накса (угу: "Запомни меня!"). Не то, чтобы извелась вся, вспоминаючи, но подспудно терзалась. Википедия мне в помощь - Зверь из "Людей-Х" и зомби Р из "Тепла наших тел". Справедливости ради, во всех трех ипостасях нормальный человеческий облик дополнен и откорректирован диковинными особенностями персонажа до достаточной неузнаваемости. А с Томом Харди ни одного фильма не видела, так уж сложилось. Ну и Шарлиз Терон - кто ж ее не знает?
Не понимаю произведений в стиле "панк". Из всего направления один только стимпанк более-менее приемлемым считаю. Паровая машина мистера Уатта и все такое: летные очки, кожаные куртки, шуршащие длинные юбки, ерапланы-этажерки. Хотя, все равно не моя эстетика. Все панковское несет на себе отпечаток загаженной неопрятности, неуюта, неумения и нежелания обустроить маленький кусочек мира, который тебя окружает. Зачем заправлять постель, если к вечеру все равно расправлять придется? Зачем стирать - все равно запачкается. Для чего мыть посуду, все равно... А что "все равно" то? Тьфу, мерзость.
Ах да, представьте себе, Алексей Толстой, Беляев и Андрей Платонов творили в жанре дизельпанка как раз. Ну да, мне не было уютно ни с одним из них. Из всех "-панков" один представляется интересным - клокпанк. Мир на технологическом уровне Возрождения или Барокко, где в совершенстве освоена энергия пружин и маховиков, заводных механизмов. Эстетика тамошняя представляется мне завлекательной: кринолины, корсеты, ножки в шнурованных ботинках на пятнадцатисантиметровом каблуке. Но такое только в компьютерных играх, а я в них не играю. Да в комиксах - а я их не читаю.
Дочь закончила девятый класс и сдавала ГИА. Аналог ЕГЭ для младшей возрастной категории. если кто не в курсе. Чуть менее жесткий и напряженный. На кону не итоги всего одиннадцатилетнего курса с неожиданно даруемой возможностью поступления в престижный ВУЗ. Промежуточная оценка перед финальным двухлетним отрезком. Суровостей поменьше (писали не под камерами, хотя в чужих школах и под наблюдением чужих педагогов).
Но процесс нервенный, как любые экзамены. Свои, после восьмого класса, отлично помню и были они ничуть не спокойнее. В наше, только, время экзаменационная оценка в ведомости была истиной в последней инстанции. Без учета микронных шаговых градаций, отделяющих тройку от четверки или последнюю от пятерки. Нынешняя система дает возможность получить четверку при определенном количестве набранных баллов, до пятерки при этом еще ой, как далеко.
Вчера она съездила за результатами последнего, по русскому. И выяснилось, что не просто ожидаемая пятерка, но максимальный возможный балл. Разумеется, радуюсь и горжусь, хотя отлично понимаю, что моей заслуги тут нет, все она. И вот возвращается ребенок. "Что, кутим? - спрашиваю, - Прежде на лихачах к цыганам, да чтобы медведь неперменно был, после к Яру, упьемся амброзией, спляшем френч-канкан на столах, медведь на подтанцовке. Пустим по ветру пару свечных заводиков".